陈小奇

本来也就指望能火七八年

每一个艺人、歌手都是想长久保持他的艺术生命。但问题是，这根本做不到。1994年前后出来那批人，2000年前基本上还是他们的天下，后来不行了。但我觉得其实也很正常，艺人都有艺术周期的，而且每年都有新人出来，总有人要被淘汰的。我以前力推毛宁的时候，也就想着能火七八年，现在看来，差不多也达到了这个目标。

李广平

内地乐坛淘汰率高，他们再难翻身

内地乐坛和香港不一样，三四年就淘汰一批人，很少有能够保持很长时间活跃的。如今是个分众时代，就算当年这批“94新生代”歌手重新出来，他们可能也会比较迷惘，比如现在怎样推新歌，是和那些年轻的小孩一起在网上发布呢，还是像以前一样拍成MV在央视上播？

邓伟标

当年制作人与歌手有仇，

要用“风水轮流转”的眼光看乐坛

当时的顶尖人物其实只有毛宁、杨钰莹，除了他们以外大多数歌手，包括李进等，专辑也只是能回本，真正卖不到什么钱。但是如果没有下面一大堆垫脚石，就难以说有工业可言。而且当年歌手和制作人简直有仇，因为大家分账不均，比如歌手一年上百万收入，但制作人一年能有十几二十万收入就已经算不错了。但在台湾，制作人和歌手一般是六四分成，甚至新人刚出来时，和制作人是一九分成。

有人说现在“只有娱乐圈没有乐坛”，其实不对。你要承认娱乐工业的成功，当年不会唱歌的周慧敏、后来的Twins也能成为歌手就是一种工业奇迹，你不能从艺术看，要从娱乐的角度看。现在的音乐生活比从前丰富，但流行乐坛的确不如从前。不过，要用一种“风水轮流转”的眼光看整个流行音乐的发展，如今盛行做发烧碟跟1993年之前是一样的，甚至有过之而无不及。

陈洁明

广东歌手北漂后就没落了

1994年，广东的毛宁、杨钰莹、李春波那一大批人红起来以后，其中绝大部分在一年以后和原来的唱片公司拜拜，北上京城接受招安。为什么？人家给的价钱高啊，演一场最少也有2万，这在当时的广东已经是天价了。不过北漂后，再没人出过好作品。这又是什么原因？因为他们要迎合北京的宫廷文化和精英文化的口味，改变了自己的音乐方式，一改变，就失去了自己。那些从广东北漂的歌手和制作人，真的是缺乏一点远见。你能火是因为你接受和擅长的是大众音乐的一套东西，你去改变去迎合，始终没有北京本身的纯粹和成熟，所以一直没有好的作品出来，没有作品，也就没落了。